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書法絞轉(使轉)筆法詳解

2019-09-23  神秘俠客...

真以點畫為形質,使轉為情性;草以點畫為情性,使轉為形質。草乖使轉,不能成字;真虧點畫,猶可記文。

——孫過庭《書譜》

其中的“ 使轉”指的就是“絞轉”。據知,古人書論中多謂使轉,而未見有稱絞轉者。使轉是書法中最基本的筆法,是筆鋒轉向時必需的技法,是各種書體都普遍應用的筆法。

清代康有為說: 圓筆用絞,方筆用翻。

圖1

所以這個“絞”是指筆鋒的絞轉,是圓筆時的運筆方法。圓筆要求逆入,但筆鋒不是折回,而是繞回,形成圓渾的筆道。

孫過庭《書譜》中說:轉,謂鉤、環、盤紆之。

切筆(按筆)、提筆、轉筆


這些動作再加上捻管,就是所謂絞轉。絞轉筆法,即為手指的捻動使得筆毫在行進過程中不斷變化鋒面的筆法。絞轉筆法是魏晉筆法的核心部分,由篆隸筆法演變而來。絞轉筆法也是王羲之書法用筆的主要組成部分。唐代以后書法家書寫多用提按。絞轉就是逐漸地改變筆鋒的錐面。


圖1可以看出,在書寫圓線條時,需要運用好絞轉的技術,我們找一組古人寫圓弧的圖片看看是否飽滿。

草書“謂”字

從上圖可以看出,  “謂”字右上方的轉,原帖和某位書友在絞轉的地方出現了不同的線條形態,原帖飽滿且有很強的張力,臨作則在轉的地方線條扁薄,筆畫纖弱且留白造成的張力不夠。在轉的地方,手指需要向筆鋒施加壓力,順勢捻管或者轉腕,使得在“弧頂”處保持線條的飽滿,這樣的視覺效果是厚重的。我們常說線條要厚重,在轉的地方尤其要注意這一點。


當然,會有書友問,為什么看到帖中也有很多字,在轉的地方不是這樣的,而是有個提起的動作,或是多了些中側鋒的變化 ,如上圖。

這樣的觀察很仔細,值得肯定。從點畫上來看,古人的圓線存在各種形態,但無非就是有了提按或中側鋒的動作;然而古人用筆圓厚,更多的圓線是飽滿的,加了提按和中側變化,只是起了豐富和調劑作用,但一定要把握好度。


另外,從教學的角度來講,更多的人在轉的地方不注重調鋒,使得側鋒過多,圓線扁薄。還有一部分人是在轉的地方提起筆鋒,回避了絞轉。因此,如能掌握好把線條寫得飽滿,其他的方式便不在話下。

王羲之《得示帖》局部


王羲之的出現,讓絞轉筆法的演進達到了成熟,并取得了“空前的成就’”。如果我們仔細觀察王羲之的單字,會發現線條邊緣的形態更加的不規則。最典型的,比如左右不對稱,在一些圓轉的地方,王羲之的線條出現內尖外圓的形態,如上圖。當然,這只是其中的一種復雜用筆。



相比之下,純粹平動的用筆,線條兩側呈對稱狀,最典型的是小篆:基本對稱而有漸變的線條邊緣,多是純粹擺動和提按用筆。如上圖,絞轉用筆,則出現了各種各樣的非對稱線條邊緣。

總而言之,線條有弧度之處多有絞轉筆法。很多人會寫楷書,不會寫行書,除了不明白筆勢還在于不懂得絞轉筆法。因此,練習絞轉筆法時需要注意:

不要刻意頓挫用筆,起、收筆處要“空中轉”多于“紙面轉”否則會尖澀浮滑,行筆處的轉以厚重圓渾為佳。

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