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真想去古裝劇里打工

2021-05-09  娛樂硬糖
 
國產職場劇,有這么個悖論:
 
只要發生在現代,不論你是公關還是翻譯官,總有真干這個職業的觀眾說你業務不過關;而一旦故事被移植到古代,哪怕是小廚娘,大家都會津津樂道喊一句真香。

 
職場生活在現代劇里是那么懸浮而不切實際,在古裝劇里卻那么生動有趣又共鳴滿滿。原因無他,惟不熟爾!法醫一到古代變仵作,媒人一到古代變冰人。在觀眾和編劇都處于想象狀態時,對這種職業圖景的描繪也就更容易被接受。
 
《洗冤錄》和《少年包青天》的開棺驗尸,不知是多少人的童年陰影。但又因劇情抓人,舍不得關上電視,寧愿聽聲音也要把案子聽個大概。(當然,《少包》的BGM也是恐怖一絕)
 
其妙處在于,給你一種古代版《法證先鋒》既視感。既有懸疑迭起的緊張,又有人物之間的輕松搞笑,順道還充斥著暖心的人間煙火。所以當《御賜小仵作》里的楚楚再次拿起陰陽杵驗尸時,似乎又找回了TVB古裝職業劇的“遺風”。

 
“性轉”宋慈,是不是還挺帶感的?近期《御賜小仵作》的口碑小爆,令人不禁聯想起近兩年的《大宋少年志》《少年游之一寸相思》《俠探簡不知》等類型劇。它們不僅上承《洗冤錄》《少包》的優良傳統,還都有高度接近的網生特質:
 
主角演員不太叫得上名字,但劇情流暢。雖然發生在古代,卻有真職場。雖然不是啥重磅制作,卻也小處見用心。將此譜系舒展開來,更讓人好奇這種反差現象:為啥有志青年愛在古裝劇里上班?
 
古代考公人,團隊協作忙
 
檢驗一個職場劇合格與否,關鍵看角色有沒有與職業碰撞融合,呈現充分的工作狀態和理想信念。以此標準,《御賜小仵作》男女主的事業心是非常重的。

 
女主楚楚,從黔州來長安報考仵作。作為考題的尸體,正是男主蕭瑾瑜所在三法司碰到的懸案。楚楚考場上的推斷,恰好和蕭瑾瑜手里的“標答”一致。這讓蕭瑾瑜對楚楚的專業技能大感興趣,機緣巧合下邀請楚楚幫自己斷案。
 
一心考公的女主,誰也無法阻止她在仵作道路上勇攀高峰。和男主有誤會,女主生氣的點非常感人:“什么?原來你把我留在身邊根本不是因為我的仵作技能!”
 
兩人關系到了捅窗戶紙告白階段,女主向男主保證:“只要你一日還肯留我,我就絕不會給別人當仵作?!?strong>這哪是談戀愛,這就是打工人對老板表忠心??!
 
男主工作熱情也很高漲:每天忙著查案解謎,沒有王爺的貴氣,反而有一種公檢法的老成?!肮T人若要求百姓自己日防夜防,那朝廷養我公門之人有何用?”這臺詞妥妥是古代版《人民的名義》。

 
可愛的職場人形象,在《大宋少年志》里也多有體現。男主元仲辛從小混跡市井,擅長江湖把戲,看似混混實則重情重義,為救兄長加入秘閣破案。前期遇事明哲保身,后期漸漸明白家國大義,數次救伙伴和家國于危難之中。
 
女主趙簡雖貴為郡主,卻因為父親的失勢而難以擁有主角光環。為躲避嫁人,加入秘閣,證明女子也可以闖出一番成就。前期與元仲辛智力比拼互相看不順眼,后期明白了團隊的重要性。
 
《大宋少年志》的群像設計,就是為職場分工作業服務的?!懊亻w第七齋”六人組,通常采用兩兩搭檔的方式。元仲辛和王寬,一個是油嘴滑舌的混混,一個是為人正直的世家公子;韋衙內和薛映,一個是條件優渥的官二代,另一個是低賤軍戶出身。

 
這種群像手法,使個性迥異的少年們碰撞出新火花,每個人物角色的閃光點也更加突出。多線人物關系形成了多CP,客觀上讓人物互動有了更多可能。
 
無獨有偶,《御賜小仵作》也擺脫了傳統懸疑劇“英雄、助手、敵人”的三角構建,更多地著墨群像。蕭瑾瑜和男二景翊從小一起長大,蕭瑾瑜守規矩,景翊卻是上天入地的頑主,有門不走愛翻窗;女二冷月一心闖蕩江湖,武力值滿格,明明自己受傷卻安慰別人:“我最看不得小娘子哭了!”
 
專業過硬的主角團打打鬧鬧就把正事給辦了,每天都是大型團建現場,這不比拖拖拉拉還總靠金手指的現代職場劇爽多了?
 
復合結構,懸念才是真賣點
 
從敘事角度,《御賜小仵作》《大宋少年志》《俠探簡不知》都采取了復合型的故事結構:以一條主線貫穿全劇,故事情節以單元劇的形式穿插其中。一個故事解決一個問題,一個人物承載一個背景,一個板塊搭建一個群體。

 
在板塊化建構中,故事步步逼近真相,人物形象也更加立體可信。敘事結構中的“正義—邪惡”的對立沖突,“正派—反派”的身份轉換,“黑暗—光明”的力量博弈,按照格雷馬斯的“符號矩陣”理論來看,表層結構之下顯然有更深一層的意指。
 
《大宋少年志》中,創立秘閣的陸長院形象可謂剛正不阿。但隨著劇情透露的線索,觀眾逐漸對這種偉光正有所懷疑。中期,陸長院甚至和大遼暗探合謀,出賣國家秘文,并限制學生的活動自由,觀眾遂將其定性為反面角色。
 
而在層層抽絲剝繭后,陸長院勾結敵國實為曲線救國的一種方式,結局更是為國捐軀。反轉頗多,但是人物行為與劇情發展環環相扣,牢牢抓住了觀眾的看劇心理??吹木褪菓夷?,玩得就是刺激。
 
《御賜小仵作》里也有這樣的嵌套敘事:主線上,楚楚與瑾瑜要通過自身的專業技能,偵破長安歷史遺留的幾個要案;暗線上,兩人也要查清18年前甘露之變被害的駙馬蕭恒冤案,為其昭雪。當然,無論是明線還是暗線,都有宦官秦欒與他們作對。

 
男主父親蕭恒的生死之謎,分別在楚楚與瑾瑜身上留了線索。瑾瑜從母親那里知道了衣冠冢,懷疑父親尚在人世。而楚楚身上所攜的石印,正好是瑾瑜父母的定情信物,他便猜測楚楚口中的巫醫大叔可能是自己的父親蕭恒。當一行人趕去黔州,巫醫大叔卻不知去向,謎題遞進宛如剝洋蔥。
 
《俠探簡不知》則在懸疑里加入了公路片元素:簡不知為了追尋當年神機谷被滅的內幕出谷調查,打算找當年的四個目擊者,背后黑手卻讓目擊者相繼被害。期間,簡不知遇到了一生摯友趙我還、紅顏知己展十七,幾人遂踏上追尋內幕的路途。

 
這種埋線方式,可以追溯到TVB的《洗冤錄》。前期的縣太爺宋翊大義凜然做事公道,后期則成了一個迷戀權貴不擇手段的小人。他本就是頂替了真宋翊的惡人,開始一心當個好官,為民請命博取名聲。后來欲望滋長,失手殺了真宋翊越陷越深。
 
在真假宋翊的反轉中,觀眾難免會跟著主角團一起去判斷:誰是真宋翊,誰又是假宋翊,兩人是在何時交換身份的,真宋翊又有哪些致命破綻?這樣的敘事迷宮中,人性的復雜性也得以呈現。
 
古今一體與“糊人傳說”
 
不難發現,近年的古裝小爆款幾乎都是新人陣容。只要沒有明顯的流量明星,全新演員陣容帶來的陌生感,很容易幫助青春化劇集做出口碑。而一旦流量入局,觀眾和粉絲必然有了先一層的審美預期和基本判斷,稍不符合便會反噬。

 
觀眾本能的心理防御機制還是很強的,看到男女流量親昵,第一個反應就是:不會要給我強制喂糖吧?所以,當劇情本身還沒有強大到可以消除這些防御,啟用“糊人”不失為聰明的法子。當然,還很省錢。
 
《御賜小仵作》的概念模型,很多都可以在現代職場中找到影子。比如三法司就是公檢法機關,仵作就是法醫,男主是公務員,而女主想考公;《大宋少年志》指向也很明確:秘閣象征學校,陸長院是校長,七齋約等于七班,六個少年都是學生。
 
在古今一體的塑造下,觀眾很容易信服劇集建構的世界。輕喜劇元素則不僅起到錦上添花的作用,更讓觀眾在沙雕笑料之余接受劇集想要傳達的價值?!洞笏紊倌曛尽分?,不論是王寬的經典語錄還是張新成的女裝都起到了不錯的喜劇效果?!队n小仵作》里的反派公公,每天想方設法給自己黏胡子以彌補男性特征的缺失,同樣讓人捧腹。

 
既以青年職場群像為主,其以小見大的家國情懷就更讓人血脈賁張?!洞笏紊倌曛尽烦珜А坝行覉髧?,不負少年”,《御賜小仵作》展現了晚唐宦官當道的政治民生,《少年游之一寸相思》勾勒的則是江湖與朝堂的動態格局。
 
所以,當劇中角色說出一些進步性話語時,是不足為奇的?!队n小仵作》的冷月說:“女人就該幫助女人?!薄洞笏紊倌曛尽返内w簡說:“我要為我自己而活,全天下能讓女子入學的只有秘閣,這是我唯一的希望?!眲〖膭撟髡唢@然很清楚,她們的對話對象已經是熒幕另一端的現代女性了。
 
歐陽震華版宋慈說過:“尸體不會說謊,它會告訴我們真相?!薄断丛╀洝分?,宋慈運用他的驗尸技巧,得到了找出真相的權利,他也通過這個職業重新支配了自己的人生。能夠通過一技之長立足,才是職業劇恒久的魅力所在。一心想要進入秘閣的趙簡,堅持要當仵作的楚楚,遠比現代劇里的“鹿小葵”可愛。

 
生活化的趣味則決定了劇集是否“接地氣”?!督鹋票恕防锔哽惩ㄟ^對乞討者鞋底厚度不同的觀察,得知那人確有殘疾而不是裝殘行騙?!队n小仵作》里楚楚通過傷者的紅腫色度均一,判斷他是染色的假傷口碰瓷。這種民間智慧的運用,也算是必不可少的調味料了。
 
當年輕觀眾越發抗拒說教,甚至五四睡不睡覺也要吵一吵。古裝職場劇的“糊人傳說”,反而展現了青年最蓬勃的職場面貌。雖然知道那都是假的,但在古裝劇里打工,看起來真的很快樂。

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