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爆款頻出、年輕人“上頭”,紅劇為何成追劇首選?

2021-05-10  文娛價值官
撰 文丨沈   多
編 輯丨美   圻
文娛價值官解讀:
ID:wenyujiazhiguan
2021年,正值建黨百年之際,各衛視的黃金劇場被獻禮劇包攬,浙江和江蘇衛視雙臺聯播的是以當代大學生士兵成長為主線,聚焦大國重器王牌導彈部隊的《號手就位》;北京、東方、廣東衛視三臺聯播的《啊搖籃》,則是以女性和孩子的獨特視角,講述抗戰時期,黨中央為保護革命后代,在延安創建中央托兒所的故事;而湖南衛視播出的《理想照耀中國》,則以獨立的單元劇模式,去發掘過去這100年歷史中,被我們忽略的偉大人物的故事。

雖然都是主旋律任務劇,但無論是線索,敘事,還是視聽風格,這些劇集都跳脫之前單一、模板化的套路,創新出更多元,也更貼近觀眾真實感受的新時代表達。


一部優秀的文藝作品勝過無數生硬的說教

今年的清明節和5.4青年節,自發前往上海龍華烈士陵園祭拜的人,比往年多了數十倍,除了滿滿的鮮花外,陳延年的墓前有一盤炒糊的瓜子,陳喬年的墓前則被放了一個紅彤彤的蘋果,這其實是《覺醒年代》劇集里設計的橋段,但觀眾都當了真。


必須承認,很多人是通過電視劇《覺醒年代》認識的陳家兄弟,其中的生活細節雖有些經過了設計,但烈士的人生軌跡卻是真實的。

曾經寫在書上的他們,只是冷冰冰的名字,可走入歷史,卻都是鮮活的生命。
 
“20世紀革命最偉大之處,就在于革命者背叛自己的階級”,是的,在那樣的年代,能夠接受高等教育,甚至有過留洋經歷的年輕人,本可以坐擁金字塔尖的資源享受富庶生活,與親朋家人偏安一隅,卻只為了給這個國家找一劑藥方,為了讓還睡在舊中國屋子里就要悶死的國人能夠覺醒,這群年輕人選擇了最兇險的一條路,為之奮斗。

新思想的影響力需要時間的沉淀與積累。而在當時,大部分國民民智未開,舊文化舊思想依舊深入骨髓的時候,南陳北李等時代先鋒的堅持和努力,就更加令人震撼。

陳喬年犧牲時才26歲,他在臨刑前鼓勵獄友說,讓子孫后代享受前人披荊斬棘的幸福吧。

張永新導演用了一段蒙太奇的鏡頭,將陳氏兄弟走向去往法國的船,和他們最后戴著枷鎖走向刑場的畫面交錯在一起,干凈俊朗的臉龐交疊著滿是血污的面孔。最后的時刻,他們犧牲時回頭望向觀眾的微笑,和當年回頭望向陳獨秀的微笑絲毫沒有改變,依舊是那么溫暖、明朗,充滿著光明和希望。這是一場最浪漫也最高級的告別。

遍地哀鴻滿城血,無非一念救蒼生

以三個人的命換一條公使的命,報名者卻有千人之多,今天的大多數年輕觀眾,根本無法想像,那些他們在政治課上死記硬背卻不相信的東西,曾經真的被一群人當作畢生的理想信念去奮斗和犧牲。

雖然《覺醒年代》首輪播放已結束了一段時間,但這部寶藏劇集,卻在越來越多人的交口推薦中,熱度不降反升,且后勁十足,連豆瓣評分,也從才開播時的8.9,升至9.3。可以預見,這是若干年后,我們在盤點紅劇時,一定會被提及的一部經典。

一部優秀的文藝作品勝過無數生硬的說教。


《覺醒年代》的優點很多,整部劇明線講的是新文化運動,暗線講的是中國人的覺醒,非常難得的是,它沒有單純地把新文化和舊文化對立起來,而是真正去體現什么叫路線不同。整體基調是嚴肅不失日常,里面穿插了民國文人的一些趣事和生活瑣碎,調節之下,就會覺得這劇既有小處的可愛,又有大局的壯烈。導演的功力和演員的貼合度也都足夠,很多鏡頭語言都能感受到主創在美學上的驚艷探索,但最打動人的還是思想的魂能夠讓觀眾產生共情。當然,一方面是制作團隊把故事寫得很好,而另一方面,也是我們自己感情的融入,讓這部電視劇的情感更加充沛和飽滿。

很多人上網催續集,其實我們就活在續集里。“你現在的幸福生活就是續集?!?/span>
年輕視角下的時代英雄
正在湖南衛視熱播的《理想照耀中國》,在創作上,則是另一種形式的創新。該劇是以人物系列短劇的形式,30分鐘一集的“輕落地”方式,呈現40個獨立成篇的故事。整個劇組臺前幕后的主創團隊多達9746人,分成了15支攝制組,轉戰28個城市,才實現了1月31日開機,5月4日便上星播出的超速度。

而被聚焦的這40個單元劇主角,卻并不是我們耳熟能詳的人物,他們中有在老家義烏的柴房中,翻譯出了馬克思、恩格斯的巨著《共產黨宣言》的陳道望;臨危不亂將中共一大會議轉移到一艘游船上召開的王會悟,寫下《把牢底坐穿》的“鐵窗詩人”何敬平,參與紅旗渠工程設計被意外奪去生命的吳祖太;成為“中國第一個工商個體戶”溫州姑娘章華妹……進入新時代后,從大國重器的建設者;到脫貧攻堅的堅守者,再到全民抗疫的逆行者……

事實上,從選擇的人物,就可以看出,《理想照耀中國》傳達和傳播的精神內核是:“人民,只有人民,才是創造世界歷史的動力”。


而從匯集了半個娛樂圈,既有靳東、林永健、劉奕君、王勁松、侯勇、李建義這樣的戲骨,又有趙麗穎、王一博、王俊凱、張藝興、鄧倫、吳磊、成毅這樣的流量明星的演員名單,可以看出,《理想照耀中國》想要覆蓋全年齡層觀眾的野心。

從目前播出的幾集來看,備受好評的是電影質感的畫面,確實,相比《覺醒年代》的寫實,《理想照耀中國》整體是用了一種更寫意的手法,在敘事上刻意弱化人物的高光時刻,以細節來構建整體的震撼和溫暖的主線。所以有很多觀眾反饋,以后學生寫作文可以直接從里面找素材。而總編劇梁振華也證實了在創作上形態的精巧構思,這部劇仿佛是一首歌,它并非單一的調性,既有表現主義,也有詩歌般的象征主義,是非常浪漫的創作態度”。


當然,因為時間緊任務重的客觀因素,以及不同主創團隊拼盤操作的形式,意味著,不同單元在制作風格和水平上的參差不齊。但值得一提的是,《理想照耀中國》分集主創(制片人、導演、編劇)的平均年齡僅為35歲,年齡最小的出生于1998年。所以,該劇也完全可以被視作,是這一代的年輕人對于時代英雄人物的思考與理解。

主旋律的市場化之路

在過去,主旋律劇給人的印象就是偉光正,人物全都正面,劇情毫無懸念,與其說是看劇,不如說是上課。但回看今年已播出的劇集,目前口碑最高的兩部國產劇,分別是豆瓣評分9.4分的《山海情》,和9.3分的《覺醒年代》。從以前一看就換臺,到開始吸引人追劇,必須要承認,國產主旋律題材劇確實是越拍越好了。


當然,任何時期都有拍的好的紅劇,不說《亮劍》、《士兵突擊》、《人民的名義》、《北平無戰事》、《大江大河》這些泛年齡層的精品劇,以年輕人視角拍攝的《恰同學少時》、《我的法蘭西歲月》也都曾口碑爆棚。


其實近年來,國產紅劇一直都是循著主旋律和商業化兩條線在進行著創作和發行,只是一些低估觀眾欣賞水平的制作者,想走捷徑卻誤入歧途,用“手撕鬼子”和“褲襠藏雷”敗壞了口碑。

事實上,傳遞主流價值觀和擁抱“市場”并不對立,在全新的語境中,主旋律創作也在發生著變化,以《山海情》、《覺醒年代》為例,一改過去臉譜化和口號化的人物塑造,不再意識形態先行,也不再那么說教,從而開始擁有了極高的觀賞性和大眾共鳴。

據視頻網站數據顯示,這兩部劇的主要觀劇群體是90后和95后,確實,對自信且充滿著愛國熱情的這一屆年輕人而言,他們更喜歡將個人命運與國家命運交織在一起波瀾壯闊、有生活有情感的紅劇。這樣的劇,不僅能讓他們對過去的歷史有更深層次的認識和領悟,更能幫他們充值斗志,去迎接新時代的挑戰。

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